mintsBar 今夜のお客様は 鈴木博文さん です　　

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”今夜のお客さまは 　　　　　　鈴木博文さんです。“ 【鈴木博文　すずきひろぶみ　プロフィール】 ‘73年より、松本隆らとムーンライダーズ（オリジナル・ムーンライダーズ）として音楽活動を始める。その後、実兄・鈴木慶一に誘われ、‘75年にムーンライダーズに参加、現在も活動中。‘87年に自主レーベル「メトロトロン・レコード」を立ち上げ1stアルバム『Wan-Gan King』を発表。以降、ソロ活動も精力的に行い、さらにユニット活動として、The Suzuki（＋鈴木慶一）、Mio Fou（＋美尾洋乃）、政風会（＋直枝政広）なども行なっている。また石川秀美、堀ちえみなどの80’sアイドルから、あがた森魚、栗コーダーカルテットなど、個性派アーティストまで幅広い作詞提供、CM、映画などへも作詞・楽曲提供を行なっている。メトロトロン・レコードのプロデューサーとして、カーネーション、青山陽一、青木孝明、加藤千晶など、さまざまなミュージシャンを輩出している。10月25日に最新ソロ・アルバム『凹凸（おうとつ）』を発表。 メトロトロン 公式サイト http://metrotron-records.com/ 除川： いらっしゃいませ。mints Barへようこそ。 鈴木： お久しぶりです、長門さん。 長門： フーちゃん（鈴木博文の愛称）、久しぶりだね。今日は羽田からはるばる来てくれてありがとう。 除川： 早速ですが、お飲み物はいかがいたしますか？ 鈴木： それじゃあ、ハイボールにしようかな。 長門： 僕が初めてフーちゃんに会ったのは、松本隆とムーンライダーズのライヴだったと思うよ。 鈴木： オリジナル・ムーンライダーズね。 長門： 当時（’73年）、僕は矢野誠さんから、“風都市に入社してムーンライダーズのマネージャーをやってくれ”と誘われていたんだよね。最初はシュガー・ベイブをやっていたから断ったんだけど、次に風都市の社長と来て、シュガー・ベイブも連れてきていいからって話になって、それで風都市に入ったの。そんなこともあって、渋谷ジャンジャンでやったオリジナル・ムーンライダーズのライヴの現場に立ち会うことになったんだけど。 鈴木： ああ、あの時は確か、キーボード担当の矢野さんがスタジオの仕事で、南沙織のアレンジが押していて、なかなかライヴに来なかったんだよね。その間、ワンコードでずっと、もたせてなきゃいけなくて（笑）。 長門： 来ないのはメンバーの矢野さんだけじゃなかったからね。リハーサルが始まるというのにマネージャーも事務所のスタッフも来てないんだよ（笑）。矢野さんからは“とりあえず観といて”って感じで言われていたんだけど、誰もいないから、結局、その日のライヴは僕がPAをやったんだよ（笑）。 鈴木： そうだったっけ。全然、覚えてないな（笑）。 長門： ところで、前から気になっていたんだけど、オリジナル・ムーンライダーズの成り立ちって、どんな感じだったの？ 鈴木： 今は亡くなってしまっているんだけど、鈴木慶一の旧友に山本浩美という人がいて、彼に誘われてバンドを組んだのが、そもそもの始まりだよね。 長門： 慶一君と山本君は年齢が一緒だったの？ 鈴木： そう、高校も一緒だったの。ただ、その山本浩美が大酒飲みで、酒飲んじゃ鈴木慶一をひっぱたく（笑）。いつも家に来ちゃ喧嘩して、お互いに論破しあって。 長門： それで、はちみつぱいに山本君は入れなかったんだ（笑）。 鈴木： そうそう。最初は鈴木慶一と山本浩美で一緒にやっていたみたいなんだけど、何かの理由で仲違いしちゃったみたいで。それで山本浩美から、“フーちゃん、一杯飲まないか？”なんて誘われて飲んでいるうちに、一緒にバンドをやることになったんだよ（笑）。 長門： ムーンライダーズ結成はいつ頃？ 鈴木： ‘74年かな。まあ、入ったっていうか、ちょうどいいのがそこにいたという感じかな。ムーンライダーズという名前からの印象では、オリジナルメンバーのようだけど、実際は逆だね。 長門： はちみつぱいの解散コンサートは僕も行ったなあ。 鈴木： でも、あの頃、オリジナル・ムーンライダーズは、バンドとしては、ほとんど活動してなかったんだよ。ドラマーがなかなか固定しなかったり、ギタリストの就職が迫ってきたり。そうこうしている時に営業バンドを結成し、アグネス・チャンの仕事を取ってきて、鈴木慶一は自分のソロをそこで組み立てるっていう流れを作って。で、俺のところに、“やらないか？”って声がかかったんだよ。それがムーンライダーズの始まりだよね。 長門： 10月25日に久々のソロ・アルバム『凹凸-おうとつ-』がリリースされるわけだけど、厳密にいえば１曲目と11曲目以外は新曲ではないんだよね。 鈴木： 『metrotr-on-line』っていう、通販で売っていたシリーズCDに収録されていた曲だね。 長門： テイクは全部同じ? 鈴木： いや。テイクは全部違う。いろいろ音を重ねちゃったり。 長門： 音も凄いもんね。CDプレイヤーが壊れたかと思った（笑）。 鈴木： 雑音みたいなノイズも入ってるしね（笑）。 長門： 何度聴いても同じだから、これはそういう意図なんだなと思って。これはエンジニアの原口宏君がやっているのかな？　彼のエンジニアリングは独特だよね。 鈴木： そう、原口君は空間を埋めるのに、リヴァーヴじゃなくて、“点”で埋めるっていう（笑）。湾岸スタジオを作ったのは彼なんですよ。僕らがずっとやってもらっていたミキサーの方の弟子っていうか。大学出て、宮崎から上京して、すぐに僕らの現場に携わったんじゃないかな。 長門： 最初からこんな変わった音作りをしていたの？ 鈴木： いや、ずっとハンダゴテをもって作業してたよね。“飯は食わないの？”って聞いても、ずっとシューってやっているし（笑）。でも、俺たちの影響でＸＴＣとかを聴いて、徐々に変な音が好きなエンジニアになってっちゃったね（笑）。今はシカゴ音響派とか、完全にそっちのほうにいっちゃってて。 長門： 彼の音作りも今作の大きなポイントになっているよね。どうしてもミュージシャンって年とともに渋く、枯れた感じになっていってしまうけど、そこに彼のサウンドが混ざってくると、過激な枯れというか……。 鈴木： 過激な枯れ（笑）。それは目指すところかもしれないな（笑）。 長門： 音的にはザ・バンドみたいな70年代っぽい曲もあるけど、それだけじゃないもんね。 鈴木： 今までは“何もいじくらないで、このままにしてほしい”とか言っちゃう感じがあったんだけど、今回のは“全部、変な感じにしてくれ”って要望をこちらから出したんだよね。 長門： ちなみに2曲目の「riparian life」に入っているのはバンジョーの音？ 鈴木： ははは（笑）、さて、なんでしょう（笑）？　あのあたりは全部、原口に任せちゃったから。莫大にあるサンプル・ソースから、キーが合っているものを使っているんじゃないかな。 長門： ドブロっぽい音は？ 鈴木： あれも生ギターの音を加工している。だから実際に使っている楽器はエレキ・ギターと生ギターとベースだけだよね。ドラムは全部、打ち込みだし。あとは原口に、いろいろやってもらって。今回は、マスタリングも原口がやっている。ハリウッドで使っているマスタリングのソフトがあって。“これがハリウッドの音ですよ”とか言ってるんだけど、俺にはなんだかよくわかんない（笑）。 長門： マッドなバーバンク・サウンドというか（笑）。 鈴木： はははは（笑）。 長門： 2曲の新録曲は、いつぐらいに録ったの？ 鈴木： これはごく最近。この夏の終わりぐらいに録ったのかな。 長門： 『凹凸-おうとつ-』っていうタイトルは、どこから来たの？ 鈴木： 俺はタイトルを決めるのがすごく苦手で毎回、悩んじゃうんだけど、今回は悩まなかったね（笑）。この字ヅラっていうの？　象形文字みたいな。これがバーンと出てきて。最初は『凸凹（でこぼこ）』だったんだけど、検索したら過去に同じタイトルの作品があったから、じゃあ『凹凸（おうとつ）』にしようと思って。 長門： ところで5分で出来た曲ってどれなの？ 鈴木： 「そばにいるかい」というピアノだけの曲だね。 長門： この曲はピアノを弾き始めて、すぐに出来あがった感じ？ 鈴木： うん。たまにそういうことがある。 長門： 曲はピアノで作ることが多いのかな。 鈴木： 最近はギターで作るほうが多いけど、飽きるとピアノで作ったり。 長門： 今作に収録された楽曲は、すべて自宅を改造した湾岸スタジオでレコーディングされているわけだけど、宅録的な作業は、いつぐらいから始めたの？ 鈴木： ムーンライダーズのアルバムでいえば、『青空百景』とか『アマチュア・アカデミー』とか、あのぐらいの時期かな。リズムマシーンとか、そういう機材を使い始めてデモテープを作るようになったのが、はじまりだよね。 長門： 一言では難しいと思うけど、今回のアルバムに関して、キーワードみたいなものって何かあるのかな。 鈴木： キーワードっていうわけじゃないけど、50歳を過ぎて、やっと一本筋が通った音楽を作れるようになったかな、とは思うね。 長門： それは随分前から出来上がっていたような気がするけど。 鈴木： いやいや、普通っぽくしちゃったり、実験的にしちゃったり、自分としては、常にうろうろしてきたような気がするんだけどね。 長門： 主宰レーベルのメトロトロンも今年で設立21年目を迎えて、自分のスタジオとレーベルを持って、それを20年以上も続けているような人って、他にあんまり例がないよね。 鈴木： レーベルといっても、ここ最近は、ほとんど自分の作品しか出してないからさ（笑）。 長門： 単独名義以外の作品でいうと、最新作はMio Fouのアルバムになるのかな？ 鈴木： そうそう。あとは去年、政風会のアルバムも出た。 長門： Mio Fouと政風会は、ソロやライダーズとは別のライフワーク的に考えているの？ 鈴木： ライフワークっていうよりも、遊べるんだよね。特にMio Fouは（笑）。 長門： それは、気が向いたときにやる感じってことかな？ 鈴木： プレイでも遊べるんだよね。ヴァイオリン担当の美尾（洋乃）さんが、ちゃんとヴォイシングしてくれるんで、ライヴで俺がギターとか、めちゃくちゃ弾いても大丈夫だし（笑）。そういう意味での気持ちよさはあるよね。 長門： 直枝（政広）君との政風会は、次の展開とか考えている？　 鈴木： 最近は徐々に直枝君との距離が近づいてきたから、活動しやすくなっているね。今までは、遠い…まあ、遠いっていうのも、ちょっとおかしいけども、彼ら（カーネーション）は、すごく邁進していたから。でも、ここ最近は彼らが年をとったせいもあるのか（笑）、歩幅が、すごく近くなっていて。お互い非常に近くにいるので、いつでも声をかけられる感じ。正直、今までは声をかけづらかったんだよ（笑）。バンドで一生懸命やっているのに、余計なこと言ったらいけないんじゃないか、みたいな。 長門： メトロトロンの関連アーティストでいえば、カーネーションも青山陽一君も、ある意味、フーちゃんが世に送り出したみたいなところがあるよね。彼らに作品を出すチャンスを与えて。 鈴木： いやいや。でも、カーネーションも青山君も長い間、頑張っているよね。 長門： 彼らと最初に出会ったときのことは覚えている？ 鈴木： 直枝君は僕のところにカセットテープを送ってくれたんだよ。それが不思議なサウンドですごく良かった。当時、彼は大井町辺りに住んでたんで、“近いから遊びにおいでよ”って誘ったら、カーネーションのメンバーと一緒に遊びに来たんだ。てっきり、直枝君だけで来ると思ったから、突然5人で来てビックリした（笑）。 長門： 青山君は？ 鈴木： 当時、彼がやっていたグランドファザーズってバンドは、すでにラ・ママで２daysライヴをやれるような固定ファンを持っていて。実際、観に行ったら、お客さんがみんな女の子で黒服なんだよ（笑）。完全に雰囲気が出来ていたよね。しかも、うねうねして変な曲でしょ（笑）。だから最初は全然、良さがわかんなかった。特にライヴだと歌詞も聞き取れないし。グランドファザーズは、当時のマネージャーに“いいバンドがいます”って教えてもらったんだよ。 長門： そのとき、まだ彼らはレコードを出していなかった？ 鈴木： いや、ナゴムから「流れ星老人」ってシングルを出していた。それで、俺と鈴木慶一がやるってことになって、曲を集めて聴いてみると“あ、なるほどな”って思えて。それでレコーディングしていくと、どんどん曲が良くなっていくんだよ。それが、すごく印象に残っているね。 長門： 今回、こうして久々のソロ・アルバムを発表して。近況としては他に何かある？ 鈴木： 11月２日に青山の『月見ル君想フ』で久々にバンド編成でのレコ発ライヴがあります。同じく16日には横浜の黄金町のイベントで『試聴室その２』っていうカフェでソロ・ライヴをします。ムーンライダーズは、今レコーディングを始めてて、もうじきホームページでその詳細がアップされるんじゃないかな？ 除川： ブログで“レコーディング始めました”って書いてあったのは、そのことだったんですね。 鈴木： そうそう。何もテーマを決めず、とりあえず3分以内の曲を作ろうっていう感じで進んでいるんだけど、それで全員、悶々としちゃって（笑）。3分以内の曲って、なかなか難しいんだよね。 長門： じゃあ、この辺で恒例のレコハン話に。フーちゃんは最初に買ったレコードって覚えている？ 鈴木： 高校1年か2年のとき、銀座のヤマハでジェスロ・タルの「ジェフリーへ捧げし歌」っていうシングル盤を買ったのが最初かな。なぜ買ったかっていうと、“俺だってこういうのを知ってるぞ！”って、鈴木慶一に対する対抗意識があったんだろうね。それまでは鈴木慶一が持っているレコードばかり聴いてたから。 長門： 兄弟ってそういうところあるよね。 鈴木： “こういうの知らねえだろ！”みたいな。今思えばバカバカしいけど（笑）。 除川： 子供の頃から、慶一さんとはレコードをちゃんと共有されていたんですね。“貸さない！”とか、そういうことも無く。 鈴木： それはなかったね。でも、当時は、ダイヤモンド針っていう、聴くとレコードの溝が減っちゃうようなレコード針が主流だったから、慶一が家にいないときに、こっそり聴いていた（笑）。しかも、俺はアルバム通して聴くんじゃなくて、気に入った曲を何度も繰り返して聴くタイプだったから、慶一に“同じ曲ばっかり聴くなよ”って言われてた（笑）。 長門： 昔、よく行っていたレコード屋は？やっぱり神田あたり？ 鈴木： いや、神田はあんまり行かなかったな。 除川： たしかレコード屋でアルバイトされていたんですよね？ 鈴木： 川崎のレコード屋だね。最初は鈴木慶一が働いていたんだけど、あがた森魚さんを手伝い始めて忙しくなって、それで俺が替わりに働くことになったの。最初は夜だけのシフトだったんだけど、しばらく続けていたら1日中、働くようになって。それで店長手当てとか出るようになって“このまま辞められなくなったらヤバいな”とか思った（笑）。それで辞めたのが20歳ちょっと前かな。その途端に鈴木慶一から声がかかったんだ。で、バイトで貯めたお金でベースを買ったんだよ。 長門： じゃあ最後にフーちゃんが影響を受けたレコードを教えてもらおうかな。 　「 RANDY NEWMAN / RANDY NEWMAN 」 　　−歌詞を書く上で影響を受けているかもしれないな。− 　ヴァン・ダイク・パークスやニッティ・グリッティ・ダート・バンドのアルバムに彼の曲が入っていたから、ずっと気になる存在だったんだよ。それで、いざ聴いてみたら独特なしゃがれ声で。このアルバムに入っている「LIVING WITH OUT YOU」を高校時代に何度、繰り返し聴いたことか。ランディ・ニューマンの歌って訥々としているから、他の洋楽アーティストに比べて単語が聴き取りやすいんだよね。だから曲の世界がイメージしやすいというか。そのイメージを自分なりに日本語に置き換えたりしていた。 　「 ザ・バンド / ミュージック・フロム・ビッグピンク 」 　　−ムーンライダーズで「怒りの涙」をカヴァーしたこともあったな。− 　このアルバムでいえば、なんといってもリチャード・マニュエルが作った「ロンサム・スージー」だね。あれをヒントにして、ムーンライダーズの「大寒町」って曲が出来たの（笑）。リック・ダンコも好きなんだけど、やっぱり並べてしまうと、どうしてもリチャード・マニュエルの方に思い入れがあるね。今回の俺のアルバムにも、彼にちなんだ「リチャードの帰宅」って曲が入ってるし。 　「 ザ・ローリング・ストーンズ / ベガーズ・バンケット 」 　　−中学時代に聴いたストーンズのアルバム− 　“ビートルズとストーンズどっちが好き？”って聞かれたら、昔はストーンズって答えていた。このアルバムで好きな曲は「地の塩」と「ノー・エクスペクテーションズ」。あとは「ファクトリー・ガール」っていうカントリーっぽい曲も印象深いね。遠い日本で大名作『レット・イット・ブリード』と同時に聴いたのが当時は影を薄くしたけれど、今の自分にはこの痛い音の方が肌に合う。 　「 ライ・クーダー / マイ・ネーム・イズ・バディ 」 　　−『凹凸』を作る時に一番影響を与えたアルバム− 　聴いたときに“これだな”と思って、今回のアルバムの方向性を決めるときに、すごく参考になった。ライ・クーダーはデビューしたときから、ずっと聴いているけど、最近は絵本作家みたいな感じになっちゃったんだね（笑）。このアルバムは17曲もあって、１曲１曲がそれぞれ様々な雰囲気なのに１本のぶっとい木のような感じ。不思議な音があちこちから何度聴いても聴こえてくる。 　「 ジェイミー・スコット＆ザ・タウン / パーク・ベンチ・セオリーズ 」 　　−最近の若手でも気になる作品はある− 　最近、イギリスの若手でフォークっぽいミュージシャンには結構おもしろい人が多いよね。そのへんは普段からバサバサ聴いてる。特にこの人は“ながら聴き”に適していて、気分良く聴き流せる声質が好きになった。でも流れてしまうだけでなく、さわやかな、小川のような、ニジマスが泳いでそうな澄んだ声で突っかかるメロディーを歌ってくれる。よく聴くとかなり凝った曲作りなんだなぁと、うらやましくなる。 〜鈴木博文さんの5枚〜 RANDY NEWMAN /RANDY NEWMAN <輸入盤> ザ・バンド /ミュージック・フロム・ビッグピンク （紙ジャケット仕様） EMIミュージック　TOCP-67391 ザ・ローリング・ストーンズ /ベガーズ・バンケット （SHM-CD：初回生産限定盤） ユニバーサル　UICY-90746 ライ・クーダー /マイ・ネーム・イズ・バディ ワーナー（ノンサッチ） WPCR-12590 JAMES SCOTT&THE TOWN /PARK BENCH THEORIES <輸入盤> 　　mints Barでは、時間の経つのも忘れて、音楽談議が続いています。 鈴木博文さんのオーダー メイカーズ・マーク のハイボール news!! 　　　　レコミンツ（PART-1&2）にて、下記の鈴木博文関連のCDをお買いあげの方に、 　　　　オリジナル特典（『凹凸-おうとつ-』制作時の鈴木博文直筆歌詞の習作を編集した小冊子）を 　　　　プレゼントいたします！数に限りがございますので、お早めにお買い求め下さい。 　　　　　　○鈴木博文／凸凹-おうとつ-　　2008年10月25日発売　（予約受付中） 　　　　　　○鈴木博文／THE DOG DAYS-HIROBUMI SUZUKI LIVE CHRONICLE 1987/2007 　　　　　　○Mio Fou／Mio Fou �U 　　　　　　○政風会／政風会 ○鈴木博文 /凸凹-おうとつ- 　2008年10月25日発売 ○鈴木博文 /THEDOGDAYS-HIROBUMI SUZUKI LIVE CHRONICLE 1987/2007 ○Mio Fou /Mio Fou �U ○政風会 /政風会 ※特典付き商品は、完売致しました。 　　　　　（注）グッド・タイム・ミュージックの流れる店、mints Barは架空の店です。 mints Barは、コチラのお店をお借りして、撮影しています。 ラウンジバー瑠璃 東京都中野区新井1-7-1 カーサトモエビル１階 Tel : 03-3387-7906 第二十七夜　　おわり ▲ＴＯＰへ